Исцеление человека

ощущения от

первого; затем  переживается третий,  но  не выпускаются  из ощущений первые

два; после  этого по такой же методике мы оживляем четвертый и  пятый. Далее

мы  сосредоточенно  живем  минуту-две  в  этом ореоле  и, чтобы  рефлекторно

закрепить в памяти свой взлет на ту  вершину, где господствует  безграничное

счастье, соединяем в  колечко средний  и  6ольшой пальцы правой руку. Теперь

этот знак будет вызывать в нашей  душе  чувство высокой  радости, а в высших

эшелонах нашей власти -  порождать наиболее тонкие, всеобъемлющие  вибрации,

обращенные  ко всем  без  исключения  частям  и подразделениям  организма  и

побуждающие их жить в режиме идеального функционирования.

     После этого сложим в колечко пальцы также и левой руки и замкнем, таким

образом всю  дугу нашей внутренней  радости,  нашего благостного состояния и

настроения.   Мы  оказываемся  в   той  желаемой  точке  единого  континуума

пространства   и   времени,  выстроенного   нашей   творческой   волей,  где

разрушительных  процессов нет.  И уже только от  нашего таланта,  от  умения

поддерживать это  достигнутое состояние и от способности приумножать радость

в дальнейшем зависит континуум нашего здоровья.

     Глава I. ЭТАЖИ ЗДОРОВЬЯ НАШЕГО

     ПОСТРОЕНИЕ МОДЕЛИ

     Чтобы противостоять отклонениям, деформирующим  здоровье, надо знать их

происхождение. Но  здесь мы  вступаем в густой лес очень  разных  объяснений

данного прискорбного феномена, каждое из которых опирается, как правило,  на

серьезную  фактическую  базу.  Как  быть  с  этим,  зачастую  противоречивым

множеством?   На  память  приходит  давняя  борьба  идей   в   физике:  свою

принципиальную правоту убедительно утверждали сторонники противоречащих друг

другу   концепций.   Снять   напряженное   

противостояние   физикам   помог

сформулированный  в  конце  20-х  годов  Нильсом  Бором философский  принцип

дополнительности.  Популярно  говоря,  свет  -  согласно  этому  принципу  -

является одновременно и волной, и потоком частиц, а  не только  возбуждаемой

источником волной  и не  только набором целенаправленно двигающихся  частиц.

Существующая реальность  в  целом значительно  сложнее,  чем  какая-то  одна

отдельная форма  ее  отражения в познающем  мир  разуме.  Сам  Нильс Бор, по

словам его сына Ханса,  находясь в  Японии,  образно объяснил суть  принципа

дополнительности:  талантливый японский художник Хокусай  создал  свои  "Сто

картин Фудзиямы", и  именно совокупность разных впечатлений, сложившихся при

различном  освещении,  в разные времена  года  и под  разными углами зрения,

оказалась   способной   воссоздать   богатство   изменчивой,   удивительной,

очаровательной,  всегда  разной,  но,  тем не  менее,  единственно  сущей