Переселение Душ

При этом оба были чрезвычайно разносторонними личностями, проявляя свои таланты в различных обла­стях науки и искусства. Леонардо был не только художником и скульпто­ром, но и архитектором, инженером, изобретателем, философом, ученым. Он внес вклад чуть ли не во все существовавшие на тот момент науки — в анатомию, физиологию, ботанику, картографию, палеонтологию, геологию, математику, химию, аэронавтику, оптику, механику, астрономию, гидравлику, акустику.

Таким же был и Пабло Пикассо. Вот что сказал о нем его друг Илья Эренбург: «Всю свою жизнь он учил­ся. Когда ему было сорок лет, он учился у испанского ремесленника Хулио Гонсалеса, как обрабатывать лис­товое железо; в шестьдесят лет учился искусству лито­графа, в семьдесят стал гончаром». Любопытная деталь — Леонардо да Винчи не обла­дал врожденным чувством перспективы — умением ви­деть и изображать предметы в удаленном пространстве. Ему было трудно передать на полотне реальные про­порции человеческого тела.

Чтобы исправить эти недостатки, Леонардо долго и упорно изучал человеческое тело, много времени провел в анатомическом театре, вскрывая трупы, исследуя кости и ткани. Чтобы нарисовать картину с дальней перспекти­вой Леонардо приходилось прибегать к математическим и геометрическим расчетам и вычислениям.

Пабло Пикассо в свое время создал особое направ­ление в живописи — кубизм. Этот жанр живописи от­личается от других тем, что в нем напрочь отсутствуют такие понятия, как пропорции человеческого тела и пространственная перспектива. Пикассо изображал че­ловеческие тела в виде абстрактных фигур, противоре­ча всем канонам живописного искусства. На знамени­том полотне «Герника» Пикассо передал ужас войны с помощью таких вот штрихов и деталей — искаженные, непропорциональные лица людей, раскрытые в диком вопле рты в виде дырок, глаза, сдвинутые выше лба.

С помощью такой техники письма Пикассо удалось наиболее ярко и зримо выразить

свою боль и бушевав­шие в нем чувства. Эта картина — эмоциональный по­рыв художника — не сразу была воспринята зрителями и знатоками. В испанских журналах даже писали, что «это полотно — худшее из того, что создал Пикассо». Ныне «Герника» считается общепризнанным шедев­ром, а Пикассо является создателем нового направле­ния в искусстве.

Главное в произведениях искусства — это не техни­ка и не умение, главное — это душа Творца и Художни­ка, вложенная им в его детище. Очень часто шедевры производят на людей сложные, противоречивые впе­чатления, потому что ктото сумел почувствовать душу Художника, а ктото — нет.

Этот пример доказывает, что особенности творческого мышления передаются из одной жизни в другую. Подлинный гений способен даже некоторые недостатки обратить на пользу себе.

Оба великих художника жили долго и работали